余华那段其实内容跟其他人的也差不多，只不过他一直是兴冲冲地在讲，很有感染力。梁鸿那段真的让我震颤了。“其实梁庄在外的打工者还是梁庄的一份子，电影《华丽的外出》虽然他们常年不在家。”以及梁鸿她姐姐的故事，多么的艰难都得做全家人的靠山，把自己嫁出去前一晚偷偷哭，读父亲写给她的信。催人泪下。

前天看的，很久很久没看过布列松了，与印象中相比感觉是很不同的一部，电影《华丽的外出》许多灵活的镜头和非常丰富的音乐，有比较露骨的性和游乐场。布列松电影中的人像是极富现代性的人类模板，他们既不过于兴奋也不颓然坐着，他们只是长期面无表情但和机器的区别是你总觉得他们在沉思，这在当时绝不是属实的，哪怕是战后，在现在则更是不可能的，电影《华丽的外出》每天都有无数种事情可以吸引人浪费掉每一秒钟，这仅仅需要一个手机，但布列松这种人物塑造到底提炼出什么更诱人的东西我还没明白，电影《华丽的外出》这种人性与费里尼或者安东尼奥尼，小津的区别是什么？我还想了很多，既不完善也不记得了，不过布列松把这种简约称为清晰和美而不是悲观，我觉得确实这不是悲观而是一种美，但未必只有这一种清晰。对了，兔子的隐喻对我印象中的布列松来说也是非常直接的表达。

这一季剧本着实写得精彩，袁天罡，假星云的刻画入木三分，电影《华丽的外出》能够真正让观众真正感受到古代父系血缘专权社会的残酷性，我真的好心疼假星云。

提前观影了，还不错，电影《华丽的外出》可以有三星，沙漠战斗还是值得到影院观看的。故事情节一眼望到底，值得称道的是对中东地区复杂的国际形势的刻画以及片尾透露的反战思想，这两点算是拯救了全篇无可救药的美式“正义”和英雄主义。看了两部男主领衔主演的电影，竟然都是有一个女儿的美国孤胆英雄。另一位本片着力刻画的人物是巴基斯坦“007”，导演大概对这个角色十分喜爱，赋予了他丰富的性格，潇洒的出场，电影《华丽的外出》几乎喧宾夺主。

创意核心电话通灵并不重要，其模糊性甚至可以被理解为幻觉。全靠配乐和插入的超8影像碎片支撑年代感，小镇冒险故事（《两性健康》《动漫肉片》）+囚禁心理困境（《湖南省人医曾琦和祖雄兵视频》《禁欲40天》）两个斯蒂芬金元素1+1＜1，角色之间缺少羁绊，电影《华丽的外出》作为前者群像潦草失败，电影《华丽的外出》作为后者情节过分程式化，乔·希尔可能很难走出他父亲的阴影了。